古画可以,震撼人心的宋画

刘松年,钱塘(今广东郑州)人,清代音乐家。因她住在阿塞拜疆巴库清波门外、时人称为“暗门刘”,又称“刘清波”。宋孝宗淳熙间画院学生,至光宗绍熙时升为待诏。由于他生存在南边,因而在她的山水画内容上,多是以江南“茂林修竹、山青水秀”的景物为描绘对象。擅画山水,师张训礼,笔墨精严,着色妍丽,界画工整,兼精人物,神情生动,衣褶清劲,其画超过先师。他的山色画多取江南风景,技法上尊重清秀淡远,所以笔下茂林修竹,争妍桃李,云烟掩映,都反映着山温水暖的江南特点。他所画的景观竹木高大茂密。他所作“小景山林”与李唐的“全景山水”有相似之处,但也有与李唐不同之处,即把景点、人物组成起来只是其偏重表现长史的空余享乐,所以自然环境典雅清丽,而李唐笔下多少深度密肃重,表现的是野史人物的爱国行为而已。所谓“桃李争妍,山峦耸翠”、“青山渺渺,白波漾漾”等情调,分明在内容上与李唐逐步有了分别。他的类似赵伯驹的翠绿画风,有的“淡墨轻岚”,表现江南的一片青山绿水。

  以故宫藏画《四景山水图》(卷)设计的特种邮票先发式暨“2018集邮周”启动仪式日前在故宫进行,该套邮票共4枚,分别展现画中显现四季风景的4个部分。这也是故宫博物院与中国邮政公司合作开启“故宫文化邮回家”的新思路的显示,并以此让公众远距离地感受到中国优质传统文化的魅力。自1950年代以来,故宫及收藏文物已经50余次登上中国邮政发行的邮票。

刘松年画学李唐,画风笔精墨妙,山水画风格延续董源、巨然,清丽严刻,着色妍丽典雅,常画玄武湖,多写茂林修竹,在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小思绪的“刮铁皴”,山明水秀之南湖仙境;因问题多公园小景,人称“小景山水”。张丑诗云:“南湾湖景观松年写,秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇,界画工整。兼精人物,所画人物表情生动,衣褶清劲,精妙入微。小说题材广泛,既有体现社会不平的,如《风雪运粮图》;松年也是位爱国音乐家,拥护抗金,反对妥协,曾苦心孤诣画《便桥会盟图》,希望统治者效法唐太宗克服强敌突厥,而并非效法唐高祖之逃跑投降政策;他还画《黑莓四将图》,赞赏岳将军、韩世忠等中华民族英雄之伟绩。后人把她与李唐、马远、夏圭合称为“东魏五豪门”。

  四月4日,《四景山水图》特种邮票先发式暨“2018集邮周”启动仪式在故宫举办,该活动由故宫博物院和中国邮政公司公司、中华全国集邮联合会主持。

刘松年艺术特色和形成

  该套邮票共4枚,分别突显画中表现四季风光的4个部分,全套面值4元,另有小全张1枚,售价6元。同时,中国邮政将“2018集邮周”的大旨定为“集邮与文博(文脉邮扬)”,为《2018集邮周》记念邮资明信片揭幕。

刘松年存世随笔近九十幅,真伪参杂,大皆以人物活动为主旨。刘松年处於被喻为华夏歌唱家天堂的历史舞台上,凭其具有的描绘才能,及精湛的技巧,使作品充裕展示了现代的动脉与心声。
刘松年生在一个罗汉信仰万分热衷的时日,他所建立起来的罗汉画风格正是汉朝院画的旗帜,作为一个禅僧人物的罗汉,在炎黄广受欢迎,自然与罗汉本身性格的可塑性大有关联。刘松年的山水画则是从李唐派演化而来,如四景山水图、秋山行旅图,除此之外,刘松年也以部分文人墨客雅兴之事为题,例如十八研究生图、唐五硕士图。

  王亚民常务副省长表示,2014年十月1日,故宫博物院与中国邮政公司公司立下合作共谋,联合进行了《浴马图》邮票先发仪式,开启了“故宫文化邮回家”的新思路,此后双方有了更多的通力合作,实现着故宫文化创制性转化。在活动中,李丕征副总总经理表示,借助“国家名片”平台,中国邮政将收藏于故宫的国度财富通过邮票体现,让众人中距离地感受到中国不错传统文化的魅力。50年间以来,故宫及收藏文物曾50余次登上中国邮政发行的记忆邮票。

至于刘松年画作的评介,至南宋如雨后春笋般出现,唐朝画坛四我们之一的唐寅更现实的点出,刘松年在绘画史上的第一地位,认为刘松年为南齐画院四大家之首清人的观点沿袭金朝。事实上,大家不如刘松年的画风对子孙后代的画坛起过多大的影响,倒不如踏实地说,他的创作是南梁院画最完善的呈现。

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刘松年代表作品

ca88苹果手机登录,  《四景山水图》卷设计的特种邮票

《四景山水图》、《天女献花图》、《罗汉图》、《醉僧图》、《雪山行旅图》、《一加四将图》、《天目湖春晓图》、《便桥见虏图》、《溪亭客话》、《十八知识分子图》、《西园雅集》、《博古图》、《秋窗读书图》、《九老图》、《渭水飞熊》、《萁子过关》、《兰亭除垢》、《卢仝烹茶图》、《补衲图》、《斗茶图轴》、《唐五大学生》、《雪溪举网图》、《秋林纵牧图》、《仙山楼台图》、《蜀道图》、《青绿山水图一》、《青绿山水图二》、《无名山水图》。

  近期上映的《延禧攻略》中,《四景山水图》也有戏份。剧中皇后同时临摹了《四景山水图》中的夏卷和《洛神图》,不过拔取给始祖的寿礼时,皇后增选更加典雅古朴的《四景山水图》。

小说欣赏:

  辽朝刘松年的《四景山水图》是东魏界画的非凡代表。从魏晋到明清的前行历程中,吴国界画达到了艺术创作的顶点,张择端的传世名作《小寒上河图》就反映了汉代屋木画的气概。北宋时,建筑画在北宋的底蕴上有了一发的向上,除了能够依图造屋、准确地控制形象、风格、细部等表现建筑之美外,在展现意象和构图上都装有更新,力图把诗情画意也反映在界画中。

【名称】宋 刘松年 秋窗读易图

  元代刘松年的《四景山水图》为绢本设色,每一幅纵41.3、横67.9毫米,共分为春、夏、秋、冬四幅,此图卷前边附有李东阳的题跋:“刘松年画考之小说,平生不满十幅,人亦难得。此图四幅作写数年乃成。今观笔力细密,用心精巧,可谓画中之圣者。”

【年代】宋代

  在篇章《伍莉莉(Lily):西魏界画考析——刘松年<四景山水图>》中,作者对《四景山水图》做了详尽的解析。

【简介】绢本,设色,纵26毫米,横26分米。清宫旧藏,青海省博博物馆藏。

  《四景山水图》中,刘松年以写实的调头,描绘出他所耳熟能详的东湖一带的院子景象,把远山、湖水及堤、桥、树、石和建筑物巧妙地组合一个具有显然季节特点的山水,并点染人物,赋予画面以生活气息。刘松年系宫廷画师,他效仿李唐,可是他变李唐的“斧劈皴”为小思绪的“刮铁皴”,其绘画笔法更秀润精细。他精于楼阁界画,以画小景园林景象为主。他常将阳台建筑与温柔清幽的景色结合在一起,配以点景人物,表现出秀美的江南景致。在构图上,《四景山水图》的各段均选用边角式的构图模式。汉代的山水画已由古时候全景式的构图模式转化为小景式、截景式的诗画江南花样。

左手石壁上有“刘松年”的隐款。右上方有热心人项元汴“神”、“品”朱文连珠印。右下方有“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人张孝思“张则之”朱文方印。

  

画面展现的是读书的景色。水畔树石掩映之下,书斋门窗敞开,主人在窗前展卷沉思,一书童在门外侍立。景观清幽,主人儒雅,童子恭敬,各尽其态。房屋、院落、树木、篱笆墙,都是精工细写,一丝不苟,将秋季的空气渲染得恰到好处。一片湖光水色之外,更有远景的山石隐现。山石的画法彰着是学自李唐,先用健朗的线勾概略,然后施以斧劈皴,精巧、有力,青绿设色,杂树用夹叶法,这么些都是独立的南宋画法。但细读之下,却也不尽然。《秋窗读易图》同时突显出另一种风貌。大家拿这张作品和刘松年的《四景山水图》做相比,就会发觉这么些题目。《四景山水图》画山石用斧劈皴和淡墨渲染,具有刚硬的特点。树的弯曲,用笔偏于方折,远山仅画一角。即便画面的全体感觉上是湿润的,但现实景物却是干裂的。再看《秋窗读易图》的山石画法,很显明地具有董源、巨然的风骨——长披麻皴的运用和享有江南嫣然的风味。另外,从树木、苔点、远山、秀水的画法中,我们可以感觉拿到一种萧散和宽厚,这又兼备元人的描绘风韵。

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总体而言,《秋窗读易图》较之《四景山水图》,硬朗之风略逊,而文雅、闲适之气则胜之。从这么些意思上讲,刘松年的小说突破了时代的风骨,以典雅、秀丽的风貌预示了玄汉山水画的走向。尽管东晋山水画的一个首屈一指的特色是排斥古时候绘画传统,但刘松年绘制的这件作品,正好从另一个方面证实了明代风光艺术家或者说南宗景致书法家将反对的目的集中在马远和夏圭上的要害缘由。

  汉代刘松年《四景山水图》(春景)

【名称】宋 刘松年 瑶池献寿图

  第一段春景图中,刘松年选择边角式的构图绘出堤边庭院。堤边屋外已柳绿桃红,远山云雾迷蒙,挺立的数峰巍峨雄奇,各种树木的反衬下是重重叠叠的楼阁,小桥横在水上,画面下方缓而久久的水岸上点缀着行人与马。

【年代】宋代

  画面中人物写照细腻,掩映在树中的楼阁引人注意,楼阁最高处的两层格子窗的外围已拆,仅留檐下横披,遮挡了起到承重功能的斗拱,里层格子窗则以淡墨勾出;人字形两坡屋顶结构清晰,双曲角式的鸱尾和吻兽是百里挑一的明朝风格。图中院门的房子是单檐歇山顶,山面处可观看内置的平梁和蜀柱,山墙自檐至地为一向线,表明系夯土泥墙,内侧有人歇足的砖砌坐墩。与此房屋连接的是院墙,一直延伸到湖边。

【简介】立轴,绢本,设色,纵198.7毫米,横109.1厘米。中国卢森堡市故宫博物院藏。

  此图的山石用方笔勾轮廓线,然后用小斧劈皴和刮铁皴绘出,或横笔、或竖笔,很有规律,却又有疏密、浓淡、干湿的成形。刘松年自创的小思绪的刮铁皴所绘的山石形态伟岸端正,骨体方硬,石纹横向切割,皴笔沿横线自上而下,墨较浓且湿,收笔处见干笔。此图树叶画法是勾点结合,用笔细劲秀挺。从画中可以看到,点叶画法有:细垂叶点、栢叶点、一字点及水草,一组一组的点叶具有疏密节奏,或上密下疏或左密右疏,很有层次感。

此图描绘了仙山楼阁的菩萨世界,是即时上层社会的做寿喜庆场合。人物的用笔细劲畅利,神态生动。画山石以刚硬的线条勾写形体,加斧劈皴,用淡墨横抹,显得深入的线条优异。图中的松树也比较优良,松针先以墨笔疏疏画出,再以草黑色间点、复勾。全画构图饱满而加上,人物与树石穿插自然,充满着安静雅趣。

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【名称】宋 刘松年 博古图

  古代刘松年《四景山水图》(夏景)

【年代】宋代

  第二幅夏景图同样利用边角式的构图绘出一座占地面积颇大的院落,左边近处山石锁住镜头一角,拔取的也是跟春景一样的经典画法——刮铁皴,山石骨体方硬;使用了多种点叶法和夹叶法绘出的植物和山石交接在一齐,富有层次的扭转。

【简介】立轴,绢本,淡设色,纵128.3分米,横56.6分米。维也纳故宫博物院藏。

  图中潜藏在树荫中的中庭是敞厅,其背后有敞廊连接正房和左右包厢,不过正房被山石掩住,没有画出,由于当下上天的透视法还未传入,画的台基和房屋的柱子近短远长,不是很吻合近大远小的透视原理。

这是一幅情景相融的画面,郁郁森森的松林之中,多少个读书人墨客正在鉴赏古玩。有细小端详者,有喜欢所悟者,有默默揣摩者,神情各异。远处侍女正催火烹茶,表示出一种清静脱俗的闲情逸志来。作者注意线的变型和比较,衣纹描法轻松活泼,与浓墨少有渍染的松树、山石,形成刚与柔的相比,给人一种净化出尘之感。

  主人端坐在中庭的敞厅纳凉观景,旁有一侍者伫立。主人手扶躺椅,纳凉的椅子是一把能调节靠背斜度的躺椅,很特别;侍者着齐膝衣,条带束腰,脚下着便鞋。敞厅前凸字形露台宽大平坦,围以栏杆,左右安装达赉湖石与桃花树,格调高雅。桃花树的枝桠像鹿角似地向上拓展,胡椒点状的树叶分布在尺寸枝条上,枝梢再用白色点缀,看上去像盛开的反革命花朵。

【名称】宋 刘松年 秋林纵牧图

  

【年代】宋代

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【简介】立轴,绢本,设色,纵96.3分米,横46.6毫米。新加坡故宫博物院藏。

  北齐刘松年《四景山水图》(秋景)

图绘金色秋林,二位牧童放羊的情景。上端两棵大树,根深叶茂,秋景中有红叶和青红叶,画法用干笔皴擦点染,整幅画面美轮美奂。全图笔法精工,形象生动,具有丰收喜悦之气。

  第三段秋景的苍郁之感跃然纸上或者接纳边角式的构图,整个画面可以看来建筑是重头戏,图中以密树繁瓦把装着两层格子窗的住房衬托得豁亮明净,成为全图的视线主旨。老树经霜,庭院环绕以树石围墙,有小桥曲径通幽,与外部湖山景色相隔离,似乎有遮挡秋之意。庭中一老者独坐养神,有侍童汲水煮茶,一派闲情逸趣。

【名称】宋 刘松年 罗汉图

  画中所绘树木葱茏,也用了各个叶子的作画艺术。

【年代】宋代

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【简介】绢本,设色,纵117.2毫米,横56毫米。新加坡故宫博物院藏。

  北宋刘松年《四景山水图》(冬景)

【名称】宋 刘松年 唐五研究生图

  还有第四幅的冬景。冬景图画湖边四合庭院,青松屹立,房屋、小桥、树石、远山都被冰雪覆盖,突显在观众面前的是水浅沙平、满山皆白、寒气袭人的冬季景色。跟夏景边角式的构图一样,参天青松在隆冬郁郁华姿、略减寒气,占据了全部画面的一半,但并不觉得突然,反而有增无减了画面感。

【年代】宋代

  湖对面的远山雪积皓然。画雪景的远山跟之前渲染的远山画法不同,这里是先在画面背景渲染一层淡墨,然后用方笔来勾概况线,以留白表现雪景。图中白雪覆盖的山石用小斧劈皴画出,显得锋利、坚硬,展现出寒冬的冰冷。

【简介】绢,174.7×106.6公分。苏黎世故宫博物院藏。

此画唐研究生陆元朗、孔颖达、李玄道、房玄龄、苏勖燕居文会情景。按几人皆为秦府十八士人中人,与院藏刘松年唐十八大学生卷第三段人物布景均同,而笔墨之精良略不如原图,或有四幅,今仅存一。

【名称】宋 刘松年 补衲图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵141.9分米,横59.8分米。特拉维夫故宫博物院藏。

画的格式像是屏条,估算原有多幅,今存其一。画一老僧坐禅榻上,后有山水画屏风。他以布连云港,须眉尽白,显得高大龙钟,却还亲自穿针引线,表现了勤政的生活形式和禅家的信念。旁坐青年僧人,注目于老僧的补衲动作,表示对其师的珍贵和师徒间真切的情绪。屏风后一僧一俗,似在为老僧调理药物。背景是栏杆和开放的花枝。榻前僧鞋之外,还躺着一条老狗,仰视主人。全画具有浓郁的生活气息。

【名称】宋 刘松年 斗茶图(部分)

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵57毫米,横60.3厘米。广州故宫博物院藏。

斗茶,又称“茗战”,是曹魏时代,上至宫廷,下至民间,普遍盛行的一种评比茶质优劣的技巧和风土人情。此图中六个人,二个已捧茶在手,一个正值提壶倒茶,另一个正扇炉烹茶,似是茶童。画人物用线多为铁线描,爽利细劲,以疏笔皴擦山石,鱼鳞皴示松干苍劲斑驳之态,淡墨渲染山地。画面工写兼备,细致与豪逸并存,
以高山的翠绿秀润使人物更显生动逼真。

【名称】宋 刘松年 雪山行旅图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵160毫米,横99.5毫米。甘肃省博物馆藏。

地势苍莽,白雪皑皑,映衬秋霜红叶丛树,分外妖娆。林中房舍隐现,桥横岸渚,山重水迴,一舟泊于近岸。行旅者踏雪而行。全画用笔精致,人物面貌高古,神态刻画入微。房舍以界画笔法,工整严格。作者巧妙地将风景和人选有机地融为一体。画面左边下端右上署有“刘松年画”四字款。原为张大千收藏。刘松年传世作品极少,从该画可以发现其善画山水人物的风貌。

【名称】宋 刘松年 天女献花图

【年代】宋代

【简介】册页,绢本,淡设色,纵40分米,横58分米。华盛顿故宫博物院藏。

此图中天女手捧花蓝,边舞边散,对面菩萨神情安逸,微笑观察,周围几位罗汉则已被天女的舞姿所掀起,面露欣赏之色。图中除去菩萨头戴宝冠,身披璎珞,保持了传统的形态特征以外,另外形象都似由凡尘中人脱胎而来,具有写实生动的功效。图中布局疏密有致、离合有序。线条或刚或柔,表现出衣物的例外质感。设色以稳健为主,又以朱砂色来反映天女青春活泼的身段。画面动静结合,不着背景,给人无限想象。

春景

夏景

秋景

冬景

【名称】宋 刘松年 四景山水图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,每幅纵41.3毫米,横67.9至69.5毫米。日本东京故宫博物院藏。

《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景,描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的活着。全卷书风迷你,彩绘清润,季节渲染非凡适当,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,山石多用小斧劈破,可以见见与李唐的溯源关系,而秀润过之,四幅画面均无款印,但可信为刘松年真迹。后幅有热心人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。《丁未销夏记》著录。

全卷画风精巧,彩绘清润,季节渲染非常方便,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,
山石多用小斧劈皴,秀润过之。

春景,画堤边庄院。桃李争妍,嫩柳成荫,远山迷朦不清,杂树小草很有生机,给人以春意盎然、心思舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近,阶下童仆忙于清理担具,像是随从主人倦游归来的样子。

夏景,画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石,四周花木丛生,水阁伸向湖中,扶衬以木桩梁架,有点像淀山湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景,旁有侍者伫立。

秋景,画老树经霜,朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙,有小桥曲经通幽,与外部湖山景色相隔离,似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净,一老者独坐养神,有侍童汲水煮茶,一派闲情逸趣。

冬景,画湖边四合庭院。高松挺拔,苍竹白头,远山近石,地面屋顶,都铺满积雪,显得空旷一片,桥头一老头骑驴张伞,前者侍者导引,似乎为了寻诗觅句,无妨踏雪寻梅,颇多闲适之趣。

刘松年 《罗汉图》

立轴 绢本 设色 中国特拉维夫故宫博物院藏

构图严厉,笔法精妙,形象生动,艺术水平较高。其中人物衣纹用铁线描,笔笔中锋。面部及肌肉用线条勾出,再用淡墨及色彩渲染,:树石多用小前锋之笔勾划概略,然后用干笔皴擦点染。枝叶疏密端庄,笔法爽朗劲健,层次分明,工而不板,至极全面。时人称其画为“院人中绝品也”。

刘松年(傅) 挥翰图 立轴

刘松年 《十八知识分子图》

刘松年
北魏音乐家。钱塘(今四川马斯喀特)人。因居清波门而被人称做”暗门刘”,是宋孝宗、光宗、宁宗三朝时的宫廷画师,他的师资张敦礼是李唐的学童,由此她的画风与李唐一脉相承。擅长青绿山水及宫殿,是专业的“院体”画代表歌唱家。笔墨精严,着色妍丽,多写茂林修竹、山明水秀之景。所作屋宇,界画工整。兼精人物,神情生动,衣褶清劲。后人将其与李唐、马远、夏圭合称为“玄汉四家”。他的景致、人物都有很大的震慑。

刘松年 雪溪举网图 册页

题识:刘松年(蝇头小楷在画左沿)。

鉴藏印:明内府:典礼纪察司印(半印)

耿昭忠:里正耿信公书画之章、信公真赏、公、宜尔遗族(半印)、珍秘(半印)、丹诚(半印)、真赏

耿嘉祚:湛思、会侯珍藏

安岐:仪周珍藏 《宋人集绘》之三

刘松年 青绿山水 立轴 材质、形制:设色纸本 尺寸:110×51cm

张丑诗云:“天目湖风景松年写,秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所画人物神态生动,衣褶清劲,精妙入微。松年是位爱国艺术家,拥护抗金,反对投降,曾苦心孤诣画《便桥图》,希望统治者效法唐太宗打败强敌突厥,而毫无效法唐高祖之逃跑投降政策;他还画《中兴四将图》,表彰岳上将、韩世忠等中华民族英雄之伟绩。传世代表作《四景山水图》卷及《天女献花图》卷,现藏故宫博物院;开禧三年(1207)作《罗汉图》轴和嘉定三年(1210)作《醉僧图》轴,现藏维也纳故宫博物院;《雪山行旅图》轴,藏陕西省博物馆;《三星四将图》卷传为其所作,藏中国历史博物馆。

刘松年 十八硕士图 墨尔本故宫博物院

“十八文人墨客”指西夏李世民为秦王时,于宫城西开医学馆,收聘贤才,以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗十八人并为硕士。后薛收死,召刘孝孙补之。命阎立本画像,褚亮作赞,题十八人名称、籍贯,称十八文人墨客,藏之书府,时人倾慕,谓之登瀛洲。唐玄宗开元时,于上阳宫食象亭,以张说、徐坚、贺知章、赵冬曦、冯朝隐、康子元、侯行果、韦述、敬会真、赵玄默、吕向、咸廙业、李子钊、东方颢、陆去泰、余钦、孙季良为十八文人,命董萼画像、御制赞,为千秋翰苑盛事。后晋瓷器上的十八大学生图,即发源此。秦代老牌的莘莘学子还有司马贞、李延寿、司马才章、令狐德棻等。

宋 刘松年(传)华为四将图
中国国家博物馆藏(黑莓四将:岳将官、张俊、韩世忠、刘光世,岳鹏举为左起第二人

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